然而,这部电视剧为了描写山东人的这种不屈不挠的精神，却大肆渲染这些逃荒要饭的移民在闯关东的路上的波折磨难，大肆渲染在东北所遇见的不是杀人不眨眼的土匪恶霸官兵，就是欺男霸女的乡霸财主恶少;不是无恶不做的流氓妓女瘾君子,就是歹毒邪恶阴险的各种小人物，极少描写那些淳朴善良无私宽宏的东北本土人的形象，看了电视剧,仿佛东北这个地方不是山东人逃荒要饭活命生存的地方，是一座地狱魔窟，一个血腥杀戮的战场，一个三教九流悉数登场，喝嫖赌五毒俱全的这么一个地方。  

 我的先辈也是山东移民过来的,可是他们所说的,所遇到的却和电视剧所描述的截然相反.在东北的大多数山东人也都有这样的感想.。  

 我想请问山东省委省政府：  
1\东北黑土地养活了你们三千万逃荒要饭的移民,你们不应该感谢这些善良淳朴宽宏的东北人吗?  
2\即使你们默然,即使你们想渲染你们山东好汉的不屈不挠精神,你们可以有很多办法,很多渠道,然而你们为什么反而通过丑化这些养活了你们三千万逃荒要饭移民的东北本土人来达到你们宣传的目的?  
3\你们不要忘记了,现在在东北还有千万计数的山东移民的后代,现在他们已经是一个东北人了,你们丑化东北人,不也是在丑化你们自己吗?  
问问自己的良心吧!”  

    我，东北游魂，也是山东移民的后代，但是，如果我的爷爷对山东还有依恋的话，那么对于我，第四代第五代的后人，完全没有义务和情感对一个和我有不同的地理、民俗、气候、饮食、历史命运和现实利益省份——山东保有亲近乃至好感，因为同时，当我和一个和我连疏远的血缘都没有的陌生的山东人套近乎时候，人家都感到尴尬。至于说共同的命运，不用远说九一八的时候，后来的改革开放我们就命运不同。  

这是世界上任何一个移民群落文化心理变化的科学规律，没有人有资格在东北人的文化选择和心理归依上指手画脚。我们东北在历史文化、经济基础、物产富饶和山川形胜方面都急需、也有能力建立本土自信，没必要再热脸贴冷屁股倾听山东的教导和启蒙。  

东北人就是东北人，东北古来就有汉族居住，后来的移民主要是张作霖统治时期，那可不是东北落后的时候，经济和教育早已经领先关内，不需要山东的帮助。即便是关内的汉族移民也不都是山东来的，有河北，有山西。比如吉林市富商——京剧再造之父——牛子厚。东北人还是十几个本土少数民族的故乡，是他们用宽阔的胸怀接纳了他们，是他们教会了如何适应东北的生活，如何在东北创业，教给山东移民满族和东北本地的礼仪和文化习俗。我的母亲就是抱着对满族人有教养、知礼仪的尊重的。我们过多强调山东的关内的影响无疑是关内话语霸权和大汉族主义心理优势的继续借题发挥。  
自从东北红山文化发现以来，自从正确认识东北本土文化以来，东北已经没有必要在关内话语霸权面前匍匐生存。东北各族人民已经成功实现本土化，汉满蒙朝回五族共和的一个民族共同体，山东如果不是在东北被中国搞穷的今天，是什么啊？应当限制这种片子在东北播放，这种片子我们东北人自己拍，不要关内中国立场。不能允许单方面过度强调山东对东北的影响，因为文化的交流从来就是相互的，不是否认山东文化对关东文化的影响，而是要全面地在同等规模上介绍东北其他多元文化对东北的影响，这才是历史真实，这才是东北人本土化的真实历程。东北人，一个以汉满文化为主体，接受蒙、朝、回以及赫哲族等原住民文化和西方思潮影响，还有俄日文化残留的生机勃勃的新的种群，而对东北人更亲切的是汉族在东北满化的那些习惯，包括白肉血肠和涮羊肉、正月里妇女走百病等习俗。这些是东北人形成东北人的基础——共同的语言、风俗、审美和处事习惯、思维方式。

    在这部电视剧中，那种山东本位的流露优越感的，几乎是来开化东北人，为东北带来文明的姿态比比皆是：  

　1、　电视镜头：朱开山在感化韩老海的故事中，曾经做了10把山东犁送给东北老乡，这种犁比东北人使用的“满犁”更轻便、锋利。这可以看作来自农业大省的山东给东北游牧为主的文化带来的冲击。  

这简直是关内话语霸权的经典体现，首先，农业文明未必比游牧文明优越，这是历史证明了的，可以说，现在中国如此辽阔的江山就是东北原住民——鲜卑、契丹、女真、蒙古、满洲等民族打下的，而英国历史学家《成吉思汗和当代世界的形成》等著作一再告诉这个世界，这种游牧民族的影响是怎样推动了世界的进步。其次，东北的原住民除了游牧文明更是渔猎文明，把东北定位为游牧文明显示出山东和关内中国对东北历史的无知和因为傲慢的不耐心了解。  

再次，东北是农耕文明非常悠久的地方，在新开流遗址就发现了水稻种子。  
2、习俗：“山东大包”人人夸？  

　　我不止一次强调，关内不要和东北炫耀物产和多民族杂居区饮食的多样，东北人并不鄙视面食地区，但是，如果说东北人都那么在乎包子和白面这么单调的饮食，那是对东北的侮辱。实际是，东北是世界上水稻种植面积最大的地区，水稻质量最高，至今也是粮食商品化率最高的地区，是中国粮食稳压器。东北还是杂粮十分丰富的地区，高粱、糜子、稗子、燕麦、荞麦、玉米…，而且仅仅糯米就有粘玉米、粘高粱等很多种，可以这样说，是东北人让山东人知道了鱼米之乡的富饶，这里一人高的大鱼可以在大街上成囤地卖，知道了粮食可以有很多种，说起面食，在满汉全席中无人不知，是满洲饽饽的花样繁复和熊掌、鹿唇、飞龙、人参等山珍海味的尖端让中华美食可以拿得上台面。  

3、“黑龙江大学历史学院段光达教授则开玩笑似的说，黑龙江人普遍个子高，除了地理原因，很大一方面是当时山东人闯关东时，能够到达黑龙江的都是“优秀”种群，山东人的精英分子都聚集到这里了。”  

这是怎样的东北人的文化自卑？东北人不否认来到东北的多是山东人的强者，但是不要忘了，东北因为他的纬度和人种，本土原住民本来就是更高身材的，如果说想找到身材的骄傲，请面对东南亚马来人种。  

　　  

　　　4、“　同时，闯关东也潜移默化地影响了东北的方言，现在很多人所说的方言其实都是以山东话为主。例如“爹”、“娘”就是山东方言演化来的”  
又是胡说，不要忘了，东北人喜欢说父母是爸妈，还有老爷子、老太太。更不要说额娘、阿妈妮等其他少数民族东北人的称呼。怎么这么武断地自大？以为东北人就是山东人的后代？东北人的词汇能成为特点的主要是满语遗留，比如“帅”、“得瑟”。  

　　5、“闯关东”，一个“闯”字轰鸣了一段历史，反映出了山东人敢于面对困难的勇气。这种勇气带来的汹涌求生人流，让清王朝只好一步步退却。…..山东省社科院历史所相关专家曾表示，声势浩大的闯关东给东北三省的发展带来了深刻影响，也升华着伟大的民族精神——坚忍、顽强、勇敢、勤劳。山东人、乃至中华民族的精神和品格，在这段民族史诗中得到全面展示。  
在东北原住民——汉、满、蒙以及鲜卑、契丹等民族对东亚乃至亚洲、欧洲的震撼面前，关于关内中国“坚韧、顽强、勇敢”的精神说起来最好还是低调点，何况不得已的出于对关东富饶乃至后来富强的向往的胜利大逃亡肯定不如扩张和征服来的光彩。  

屏幕前草草写到这里，难免个别观点有出入，但是，作为数代之后的山东移民后裔，我要提醒东北人注意这部电视剧对东北人和东北大地自然地理、历史文化本来面目的曲解乃至误导。东北人就是东北人，生长在这里，我们不是别人的殖民地，更不是别人的文化小跟班，我们理解他们对东北的向往，接纳、养大了关内中国因为连年内讧产生的难民，我们的张学良不惜东北利益，在1930年再造共和，促成中华民国的统一，结果我们被世界抛弃，我们1945年后用苏联洗劫后疲惫的身躯养壮了中共，再次从龙兴之地进关征伐，促成了新中国的诞生。来不及休整，又忍看并积极掏空自己作为大后方和主干力量出征朝鲜半岛，打败了当时唯一的核国家、超级世界霸主美国，让中国真正站起来，接着又倾囊自己的资源和技术帮助关内中国恢复过来并实现工业化，最终自己接着衰落，这就是大东北、关东、满洲的真实。  

我们看得到并且不否认闯关东的伟大，但同时要知道，那只是对近世祖先的怀念。不关涉我们对山东和关内中国文化的归依。因为只有我们自己才能对自己负责。我们更要看到，是什么原因导致了东北这片被马克思称做最富饶的地方落得今天下场？这是我们的利益的根本，比任何忽悠都来得实在。  

不要再忽悠了，来点真的，那就请掀起关内中国和韩国等周遍国家新的一轮对东北的向往，这才是真正的对东北的爱。你能吗？谁能呢？  
是谁，导致了东北命运的沧海桑田？  

白山不再沉默，女神唤醒人民。

    确实，观众建议“用新人取代赵本山”有一定道理，近年来，赵本山老了，小品的质量也阶段性出现一些倒退滑坡现象，原因可能是缺少竞争的“一枝做大”使赵本山的惰性同样大了，这无论对赵本山本人还是春晚以及整个小品艺术的前途来说都是一个不小挑战，像以前的相声也是由于拉帮结派，搞封闭式的发展才落到今天这样萧条的局面，道理是一样。当然为了拍电影电视剧等活动赵本山费了不少心血，分散了不少精力，可以理解，但作为这些年始终在一年一度的春晚节目中挑大梁的赵本山由于分量太重了，大多数人几乎看春晚就是为看赵本山大叔的小品，不精心烹制一道幽默搞笑的艺术大餐博取大家开怀一笑，似乎对不起广大观众的殷切期待，也不能够成为他小品质量下降的理由。

     事实上，自然界的生存法则给予我们很多智慧，不管什么艺术都要敢于面临同行的无情挑战，也要敢于与其他艺术形式同台残酷竞争，在厮杀中融合吸取其他艺术的充分营养，得到来自老百姓和市场的考验，肯定。而这些单靠自我警醒是不够的，一枝独秀便意味着形成垄断，产生腐败和停滞，有效的方法很简单就是引入艺术竞争机制，使新人和老艺术家站在同一起跑线上pk,使各种各样的艺术门类都有崭露头角的机会，这个意义上来说，新人来活跃小品以及其他曲艺的氛围非常必要，但不是像某些观众所建议的简单“用新人取代赵本山”，一取了之！因为当赵本山走不出自己的创新之路自然老百姓就会逐渐冷淡他，不要别人来有意打压，甚至封杀。

     现在以及今后相当长一段时间内，正像春晚总导演陈临春所说的那样：赵本山的节目仍然是观众最期待的春晚节目，任何新秀老将都不能替代。然而一旦赵本山由于各种各样的原因不能够为广大观众奉献自己的小品节目，难道春晚就此停办息幕了吗？泱泱大国的舞台就要偃旗息鼓了吗？显然，在赵本山演艺事业如火如荼的时候我们更加应该注意培养新秀，不仅包括小品界的，以及其他传统相声，歌唱等艺术门类。而且也要慧眼识别一些有前途的新锋派艺术，鼓励创新，鼓励新人的孜孜不倦的艺术探索之路，如此一台老中青，各种艺术门类同台争春的喜人景象一定能够让老益壮，让新人和新艺术门类备出。

     这些年中央电视台办春晚一直受到社会各界的诟病，原因一目了然。--虽然开门办春晚的口号喊得很响，但往往上的节目和人员都是少数文艺官僚说了算，多少年了，就是几个老面孔转来转去，几支似曾相识的歌和老掉牙的舞蹈滥竽充数，越来越多的人对春晚的节目质量已经失望了。而无人能够取代赵本山是说明赵本山宝刀不老，还是指后继无人？是好事还是坏事？无疑后者尤其值得注意，不管怎样，一台办了几十年的大型综艺性节目就出了一个赵本山绝对是办春晚的失败，甚至连以前红极一时的陈佩斯也无缘无故被央视封杀多年，并且对超级女声横挑鼻子竖挑眼，试问，没有一个开阔心胸与海纳百川的视野如何不使春晚节目越办越差？如何不使春晚变成许多二三流以及老明星争相露脸的“团拜会”？

     赵本山“一枝独秀”不是春。

冯巩是个精明人，我和他交情不深，但仅有的几次接确，感觉这人平时说话很油滑，也许是相声演员的通病吧。
　　
　　不过为人很热情，对同道也很讲义气，他和牛群早期合作的时候，拢络了一批作者，为他侃相声，这其中甚至包括冯小刚。据说冯的某个段子头天晚上获奖，第二天早上，他的司机就把奖金分别送到每个作者的手中。
　　
　　这足以说明冯巩的为人，精明、细致，周全。
　　
　　冯巩其实完全可以成为相声界的领军人物，但因其后期的相声已偏离传统意义的轨道，因此不论内行还是外行，都对他的风格产生质疑。加之他对其他领域（影视、小品）多有涉猎，所以依我看，他已无法成为相声界的旗手。
　　
　　冯巩的曾祖父是冯国璋，估计这位大总统如果当时知道自己的后代会出一个说相声的，必定会气死。
　　
　　冯巩头几年和中戏合作，成立了相声大专班，但该班的教学也多受质疑，目前还没有从该班中发现太出色的人才。王彤权且算一个吧

2.郭德纲

郭德纲是个很有天赋的人，在五六年前，还没人知道郭德纲是谁的时候，我第一次听他的相声，当时真是惊为天人。那时就听说他是杨志刚的徒弟，不知因为什么事，师徒俩失和。这中间的原由，直到最近才由报纸告诉了我。
　　
　　郭德纲最让人佩服的，是他对相声的执着。如果你在几年前，在大栅栏广德楼亲眼见过剧场内的惨状，你肯定不会相信他会把德云社坚持到现在。他的剧场内只有一个观众的时候我没赶上（这句好象是废话，如果我赶上了，我就是那个唯一的观众了）。但台下只有十来个人的时候我可赶上了。那时候郭德纲就经常唱“大实话”，如果这首小曲已经成了德云社的社歌了。　　
　　郭德纲能火，我们这些很早就观注他的人也很欣慰。（但要声明，我不是钢丝。）
　　
　　郭德纲的相声在我看来，有他独到的地方，他对幽默的感觉和把握，对相声语言的表现，对包袱技巧的运用，在目前相声演员中是很突出的。但他的表演并非十全十美，不追求细节是他相声的缺欠，这使得他的相声火爆有余，回味不足。
　　
　　郭德纲似乎对相声圈有一种仇恨，相声界内某些人士确实也曾对他有过打压。包括最近搞的反对“三俗”，其实就是反郭德纲的。奇怪的是，郭德纲竟然参加了这个会，还有倡议书上签了字。
　　
　　郭德纲如今火得不了，但我觉得他的心胸似乎略嫌窄了一些。比如22段返场，比如在场上骂万海，其实这都不应该是一个大家所做的。另外，他的某些言论确实使界内人士很不舒服，甚至有些我也不很赞同，比如他说相声演员90%都有奴性。比如他说相声演员90%都是业余。
　　
　　他这种肆无忌惮的言论，很多钢丝认为是个性，但我以为，这不仅损害了相声界的声誉，也损害了郭在界内的人脉。大家可以想一想，为什么在他弄出负面新闻时，极少有相声演员出来替他说话？还是他以前不注意圈内关系所致。

3.奇志大兵

奇大的裂穴（这两个字光这么看，似乎就点儿色情的意思，其实裂穴是相声行话，就是指一对搭档分手），是最为可惜的一件事。奇志大兵当时已经成为品牌，有点奇不离大，大不离奇的意思，一旦分开，两败具伤。
　　
　　这中间的原因也是公说公有理，婆说婆有理。很多演员裂穴都为了钱，但他俩不是。这中间似乎是大兵有些较为过份的地方，出了名，就会有些彭涨吧。
　　
　　奇志为人还是较为随和宽厚的，大兵初次见面，你会觉得他有些劲儿劲儿的，当然如果混熟了，会对他的印象有些改变。
　　
　　他们的矛盾其实也是蕴藏了很长时间，在他们2001年参加中央台相声大赛获奖之前，其实就已传出要分手的消息，但还是表面尽量维持。据说最后还是大兵捅破了窗户纸。
　　
　　他俩的分手，对双方都是一个很大的损失。如今两个人都已找到各自搭档，但已不复当年风采。
　　
　　最为可惜的是奇志，拜侯耀文为师后，与铁路说唱团签约，在团里和个女定员做搭档，为其捧哏。似乎有点儿伤腕的意思。

4.牛群

此人精明，但精明得过头了
　　
　　他的精明表现在以下几个方面：他曾经想拜姜昆为师。要知道他比姜昆还大一岁，但那时他的名气却比姜差的不是一星半点儿。由此可见，此人是为了上位（好象爆影视料的经常用这词儿）也是不惜自降身份的。牛群当初在北京军区战友歌舞团，和赵福玉搭档。那时真出了不少好段子，后来甩了赵和相声界的大量李立山合作，也算出了几个好作品，最有名的当属“领导，冒号~”，此时正赶上冯巩单飞，于是又弃李，投奔了冯巩。从此火得一塌糊涂。从他这三级跳可以看出，他的精明完全融入其中。
　　
　　但也难免有投机的意思在里面，也为他日后当县长，打下了一个性格基础。
　　
　　其后他调入广播说唱团。但据说很少参加团里的演出，还为房子的事跟团里闹不和，他说团里不给我房子，我就不参加演出，团里说你不演出，就不给你房子。
　　
　　后来他就去办杂志了，也没办几期，就去当县长了。
　　
　　这就有点精明过头了，用普通百姓的话说，不是好折腾。他当县长以后的事，我不是很清楚，但自他要裸捐，我就预感到，这里面有事。一个正常人，好没来由的把自己都捐了，这不是有病吗？当然牛群不会有病，那就是他要掩盖什么。
　　
　　他灰溜溜的离开蒙城，也是必然的结果。据说回来后，请冯巩喝酒，席间痛哭流泣，望冯不忘旧情，再拉兄弟一把。可见其混得还是相当惨的

5、李金斗

李金斗在相声圈里非常有人缘，很多事都喜欢张罗，比如为刘文亨办纪念演出等，都在幕后出了不少钱力和人力。因此，他在圈里有相当的人脉。前此日子的光碟事件，大家可以注意，没有一个相声演员站出来说他的坏话，甚至都是力挺他，足以证明斗爷的人缘。
　　
　　李金斗科班出身，有传统的功底。但层次较低，最近一段时间，更是流于低俗。比如《说广告》中的露胸，《说龙》中的皇上亲嘴，以及总是挂在嘴边的“你吃了伟哥了”，等等。其思想层次方面，也较之姜昆、侯耀文差一档次，因此虽有人脉，却难得领袖之风。
　　
　　当年郭德纲是想拜李金斗为师的，但因为李金斗对他不甚了解，一时没有同意，不想却被侯耀文抢了先。如果当时郭拜了李，恐怕也就没有后来的德云社了。一山不容二虎，斗爷自然不会同意徒弟弄个场子和自己的周末相声俱乐部对着干。
　　
　　大家最关心的可能还是斗爷的光碟事件到底有没有？此事还真不好说，我没有听到过确切的说法。但有一点可以说，相声演员招妓并不是什么新鲜事。

6、侯耀文

侯耀文的眼皮确实是后拉的。他的那期艺术人生我没有看，但据说比较坦诚，连离婚的事都说了。但是楼上说他的眼皮是侯宝林让他拉的，我表示怀疑，侯宝林大师93年去世，他即便遵从父亲遗嘱，也该从速办理，而他的从眼皮却是过了八、九年才拉的。
　　
　　侯耀文在家里排行老三（只是男孩的排行，他除了有一个同父同母的哥哥侯耀华外，还有同父异母的一个哥哥侯耀中和一个姐姐侯耀茹），最早人家都叫到侯三儿，如今随着年龄的增长和地位的提高，于是都在他的名字后边加了个叔字，成了侯三叔了。
　　
　　侯耀文近几年野心较大，从他极速扩展中铁说唱团可见一斑。中铁以前的名角无非是侯石笑李，再加上刘洪沂、李嘉存，顶多再算上一个赵伟洲。自侯当上团长后，收罗了一大批他的徒弟加入，包括陈寒柏、王敏、马云路、刘际，一时加入不了的，也成为了签约演员，如郭德纲、奇志。再加上原有的名角，以及贾伦、牛承志、高玉庆等，中铁现在应该是北京国有艺术团体中，实力最强的。已远远超过了曾经辉煌的中广说唱团。因此，中铁近几年也有实力，每年推出一台相声专场。但今年似乎还没有什么动作。
　　
　　侯耀文的脾气在圈中是有名的“狗SONG”型的，也是比较花的。但是真应了那句话，打雁的到头来让雁给啄了，自己的老婆被小戴占了，不得不落个离婚的下场。
　　
　　侯耀文的艺术还是不错的，他能够成功摆脱侯宝林的阴影，风格另树一帜，足以说明他的独到，这一点马志明似乎做得不够，少马爷的相声总会让人想起马三爷。但是侯耀文最近上演的几段传统相声，如《扒马褂》《八扇屏》却有失水准，让人大跌眼镜。

小女儿叫妞妞，是侯与袁茵的女儿。袁茵毕业于北京电影学院，长得漂亮，嫁给侯耀文后，生女妞妞。因为侯耀文、戴志诚、李金斗、李建华这些演员都住在一个小区，因此戴志诚与袁茵有染机会很多。据说是杨蕾看出了苗头不对，到侯家大闹，才逼得两家都离了婚。此事曾在上海的某报纸上有披露，但影响不是很大。

7、姜昆

姜昆，是我比较佩服的一个人。他对自己的相声有一定的追求和标准。侯宝林对他的评价是两个字“文明”。
　　
　　姜昆早期和李文华的合作，以及后来与梁左的合作，都使他成为继马季之后，相声界的一位扛旗人物。
　　
　　姜昆目前在网上广遭诟病，应该是在他办网站以后，其实他办相声网的确是一件大好事，只是他把网上搜罗来的段子，原封不动搬上舞台，遭到了网友们的不屑。姜昆近来越来越不招人喜欢，除没有什么好作品外，他的风格也越来越不适合他现在的年龄。姜昆今年应该五十六了，还是嘻嘻哈哈扮清纯，似乎有些让人厌烦。
　　
　　姜昆近几年虽然没有好作品，但他却为相声做了不少事，这一点是不容质疑的。比如他拍摄了《中国相声一百年》，举办了纪念侯宝林的活动，倡导相声回归剧场（这一点郭德纲似乎要和他争功，说是十年前就提出了，但十年的郭德纲算个啥，我十五年前还说相声应该到剧场演呢，管用吗？）。还有姜昆搞了个真正意义上的相声剧《明春曲》，这些都是他为相声做出的功绩。
　　
　　可惜的是，他的相声网如今却倒了。姜昆在这上面没少扔钱，后来不得不把公司卖给了星美。而星美根本不把相声网当回事，以至于中国相声网目前基本属于没人管的状态。
　　
　　说姜昆坐宾利，这一点不知楼上的朋友从何得知。姜昆有车，而且不是一辆，但说他趁宾利，我还不敢相信。也没听圈里人说过。你要是说他坐过，这有可能，他的公司有一段时间在华彬办公，楼下大堂就停着一辆宾利。
　　
　　姜昆夫妻关系很好，他的夫人李静民长得也颇为年轻，远了看不象是五十多岁的人。姜姗我只见过一两面，绝对的娇小姐做派。现在好象在国内办了个拍卖公司，在美国时找了个男朋友，当然是中国人，好象姜昆不是很同意，但女大不由爷，现在也结了婚了

8、李伯祥

李伯祥应该算在全国较有名气的天津演员了。相声讲究“帅、卖、怪、坏”，李伯祥当占一个“卖”字，每次演出都不惜力。他的风格是节奏快，但并不凌乱，条理清楚，字字入耳，精气十足。
　　
　　李伯祥和少马爷的矛盾，在天津圈内可以说人人皆知。大概的原因是这样的，有次演出，李伯祥倒二，马三立攒底。但李的活使得有些大，而且耍得很开，到马三立登台时，时间已晚，观众因晚无车回家，纷纷抽签（相声行话，指有观众离席）。马三爷自然心里不痛快，就跟少马爷说了这事。又有一次演出，正好少马爷倒二，李伯祥攒底。少马爷来了以牙还牙，如法炮制，李伯祥自然心里也不舒服。据说二人为此大吵，险些动手。
　　
　　规矩多，自然是非就多。这大概是一个普遍的道理吧。
　　
　　李伯祥的搭档杜国芝也是一位难得的捧哏演员，对李伯祥的烘托很好，火候掌握的得心应手，二人有“相声李杜”之称。

9、汪洋

说说汪洋吧。最近有报道说，汪洋已经不承认自己是相声演员了，总说他们相声界怎么怎么样

　　
　　不过，他在相声界确实没有师承。只知道他最早毕业于天津北方曲艺学校，后来以学马三立引起关注。

再后来要拍电视剧《马三立》时，他抓住了自己一生中最大的一次机会。
　　
　　据说他得到扮演马三立的机会也是使了一些手段的，那时候，有关马三立的一切事物，均由长子马志良

打理。于是汪洋承诺如果让他扮演马三立，将赠送马志良汽车一部。汪洋倒也说话算话，真送了马志良一辆

汽车。但是戏拍完后，汪洋对马志良说，最近有个朋友想借车一用，就把车开走了，这一走，就再也没有送

回来。
　　
　　从《我是郭德纲》的字里行间，包括他在台上拿汪洋砸挂，可以看出，郭德纲是从内心里蔑视这个人的。
　　
　　对于砸挂这件事，还需要说几句。相声演员台上拿人砸挂确实是很平常的事，但一般有三种情况：
　　
　　1、拿同台演员砸挂，特别是前一个节目的演员，为的是把观众的神拢过来，好进行表演。
　　
　　2、拿大腕（大腕也是相声行话，腕字其实是个错别字，正字应该写做“蔓”，为了大家的习惯，暂且这么写吧）砸挂，大腕名气大，一说观众都知道，听着有兴趣。
　　
　　3、拿和自己关系好的人砸挂，比如自己的搭档，因为关系到了那儿，说得过份一些也无所谓。
　　
　　可汪洋是三不占，郭德纲还要拿他砸挂，就有点自找倒霉的意思。汪洋现在装得无比可怜，以博同情，实在为掩盖其借郭德纲炒作的真实目的。做为相声演员，连这么个段子都经受不起，那还真别当演员了。
　　
　　不过，汪洋倒是开创了相声界的一个第一，那就是相声演员告相声演员，他是第一份，以前从来没听说过的。

10、杨议、杨少华

杨议同样是非常有天赋的演员，但后劲不足，如今更是去拍电视剧，与搭档杨进明也裂了穴，实在是可惜的一件事。
　　
　　杨议是杨少华的第五个儿子，人称杨小五。他同样在相声界是没有师承的，据说杨少华曾有意让他拜少马爷为师，但少马爷说，我收了他，连带着把你承认了？原来杨少华的师承也不明确，他自己说是郭荣起的弟子，但行内多数并不认可。
　　
　　杨少华属于老来红，他曾经给马三立和马志明都捧过哏，但多数逗哏演员并不喜欢他这种类型的捧哏，因为他话比较多，在台上好动，好洒狗血（相声行话，指出洋相），逗哏演员都怕他给搅和了。
　　
　　杨少华的走红应该感谢赵伟洲，赵伟洲的《枯木逢春》似乎就是为他量身订做的，把他身上特有那种劲儿发挥出来了，得到了观众的喜爱。但出名后，却多数情况下跟杨议一起走穴，使这对父子档全国闻名。
　　
　　杨少华目前经常居住在北京，并且身边有个三十多岁的女子陪伴，据说是戏校毕业的，具体情况不详。

11、马季

马季是大师级的，不论他的表演，还是他写的作品，都是超一流的。现在很多网友对马季有看法，主要在于他的那些歌颂型的段子。这事得这么考虑，相声都说是讽刺艺术，讽刺的东西好写，也更容易出效果，但是马季背道而驰，写出了那么多优秀的歌颂型段子，足以证明他的功力不凡。
　　
　　话又说回来，马季也不是没有讽刺作品，而且他的讽刺作品更是精品叠出，比如《百吹图》、《特种病》、《五官争功》等。
　　
　　马季刚入行时的条件和环境是得天独厚的，侯宝林、刘宝瑞、郭启儒、郭全宝四位大家共同培养这一个

人。当然老师多了也不一定是好事，侯宝林、刘宝瑞就为了争这个徒弟，使马季在两人中间很为难。
　　
　　马季在文革期间打侯宝林的事，传说已久。在最近凤凰卫视的访谈中，他似乎也默认了这件事。不过，我们要把眼光放在那个历史时期看这个问题，那应该是再平常不过了。那时的人性已经扭曲了，陈凯歌不是也打过自己的父亲吗？何况是师徒了。
　　
　　还好的是，文革过后马季和侯宝林修好，侯宝林更是在83年春晚当着全国观众的面指着马季说，他是我的徒弟。这事就是这样，连侯宝林都不计较什么了，现在很多网友总是揪着这事不放，似乎有点儿多余。
　　
　　文革中的事实难说清楚，据说文革开始不久，刘宝瑞曾端着一盘饺子到侯宝林家，说宝林啊，当初我也揭发过你，想不到他们现在把我也揪出来了。据侯耀华讲，文革开始后，第一个带着红卫兵闯进侯宝林家的，是曹桂林，就是后来《北京人在纽约》的作者。说起此事，侯耀华依然有些耿耿于怀。
　　
　　另外马季在带徒弟方面也颇有建树，姜昆、赵炎、刘伟、冯巩都是他调教出来的，在这方面，他也堪称相声教育家。
　　
　　马季的一句话最说明相声界的一些问题，他说：我热爱相声艺术，但我极不喜欢说相声的人。这句话在圈内流传甚广。
12、唐杰忠

　　唐杰忠，先后给马季、郝爱民、姜昆等名家捧哏。个人认为他与马季的合作最为出色，后来与姜昆的合作，可能有李文华在前，总感觉捧得有些别扭，特别是到后来越来越有些粗门大嗓的意思，听起来感觉不好。

唐杰忠有一点我比较佩服，就是他在台下的时候，总是精神不振的样子，有时看起来还很憔悴，可是一旦上了台，或有摄影镜头对着他，他马上可以裂开嘴角，精神百倍，一付笑佛的模样。这个功夫不知道是如何练成的。
　　
　　他的小儿子去年在家中意外死亡，这事的原因我不太清楚。因此不敢乱说，总之可以保证，这事儿不是我干的。唐杰忠有一个儿子我是见过的，叫唐小弟，是殷文硕的徒弟，但不说相声。不知道死亡的是不是这个人。
　　
　　唐杰忠的家就住在复兴门广电总局的南面，目前也是退休赋闲，偶尔会与徒弟崔喜跃搭档出来演出。
　　
　　唐杰忠是刘宝瑞的弟子，徒弟有李建华、刘全刚、巩汉林等。

13、赵本山、何庆魁、郭冬临、黄宏

帮赵本山的不是马季，是姜昆。是姜昆把赵本山介绍到中央台，以至使赵红遍全国。姜昆很早的时候还想把赵调到中广说唱团，但赵最后决定留在辽宁。
　　
　　赵本山应该是比较难伺侯的，范伟跟了他这些年也真是不容易。
　　
　　赵本山最想合作的女演员是宋丹丹。但宋丹丹与赵本山合作是有条件的，那就是包袱要与他相当，基本上赵那边有一个包袱，宋这边也要有一个。不然的话，宋丹丹是不会给赵本山做大绿叶的。
　　
　　何庆魁是个很有才的人。他给赵本山写的小品使赵登到了小品王的顶峰。但何庆魁在给赵和宋写了几个本子这后，向赵提出要求，那就是必须要带着高秀敏。因此这才有了铁三角的组合。
　　
　　天无二日，一山不容二虎。强强联手未必就是好事。何与赵分手后，今年范伟也找了借口没有陪赵上春晚。范伟离开赵本山应该是迟早的事，以范伟的本事，不可能总跟在赵本山的屁股后头。虽然他是赵本山带起来的，但是现在毕竟环境和地位都有了变化。
　　
　　就说这些吧。至于郭冬临，我没有过接触，实在是没的说。只知道他是曲艺世家出身，哥哥是唱山东快书的，叫郭秋林，在中广说唱团。据说兄弟俩不和。
　　
　　黄宏也是曲艺世家，他的哥哥曾经给姜昆捧过哏。后来黄宏拜马季为师，算是入了相声门。但这样的拜师除了攀枝，没有别的用处。黄宏说到底，还是个小品演员。

14、丁广泉

丁广泉，我站在一个中立的立场说，丁广泉做的这些事没有错，相反，把相声艺术传授给外国人，对相声艺术是有功的。至于他后来很不为观众接受，是因为后来他再也没有遇到大山那样出色的外国学生。
　　
　　丁广泉是侯宝林的徒弟，也算师出名门。他为观众所知，是八十年代和石小杰弄了两个相声电视，他扮演二大伯。后来，不知什么原因，跟石小杰裂穴，据说二人矛盾还很深。石小杰目前是煤矿说唱团的团长，丁广泉只好调到煤矿歌舞团。
　　
　　丁广泉是回民，据说做饭有一手。
　　
　　丁广泉所教的外国学生中，大山是最出色的，只可惜大山后来拜了姜昆。丁广泉后来的所有外国学生中，没有一个中国话能比得上大山那般标准和流利。
　　
　　对于丁广泉还有其他相声演员收外国人为徒，姜昆是有看法的，他认为大山是外国人说相声的第一人，他既拜了姜昆，那么比姜昆辈份高的人，就不该再收外国徒弟了，收外国徒弟也要是与姜平辈的人收。
　　
　　但是姜的话似乎没有管用，唐杰忠和丁广泉这两位比姜大一辈的演员名下，都有外国弟子。丁广泉在收一批外国弟子时，大山还写来贺信，勉力他的这些师叔师姑们好好学习中国的相声艺术。
　　
　　有时想想也是，那些说相声不如大山的人，如今都做了大山的师叔了，真有些说不过去。
　　
　　丁广泉目前对于相声圈内的事不怎么掺和，两耳不闻圈内事，一心只授色堂徒。色（音shai）堂，春点，就是外国人的意思。

15、赵伟洲

赵伟洲，在相声界明字辈当中，是较早入门的。他的父亲赵心敏是文字辈的门长。
　　
　　赵伟洲在不会说话的时候，就拜在了苏文茂门下。那时苏文茂与赵心敏关系不错，赵有了小孩，苏文茂就说这孩子长大了要是说相声，一定要拜我为师。后来的赵伟洲据传说，会说话时，是先会叫师父，后来才会叫爸爸。
　　
　　赵伟洲是天津相声演员中较有才华的，自己创作了很多好段子。可惜一直没有好搭档，和杨少华搭档成名后，调入中铁说唱团。到了团里，却落得为单联丽捧哏，也算够窝囊的了。
　　
　　02年，赵伟洲第一次参加中央台相声大赛，折戟沉沙，在回答双簧算不算曲艺种类时，竟然回答不算。闹了个大笑话，据说比赛完把自己关在房间里大叫：我这是怎么了？
　　
　　03年，赵伟洲再次参加中央台相声大赛，凭借三人相声《卖枕头》获最佳捧哏奖，这个奖得的既安慰，又有些讽刺。三个人合作表演的才艺天津快板《武松打虎》成为那届大赛最火爆的节目，也颇有讽刺意味。
　　
　　从此，赵伟洲又有了些名气，势头有所上升。但可惜，后劲不足。这三人的组合没有后续作品，赵伟洲在对口方面也没有再出现叫得响的段子。
　　
　　到现在，赵伟洲似乎又归于沉寂了。

16、李建华

李建华，最早和来宝刚学习快板，后来进入北京曲艺团，为刘洪沂捧哏。在84年全国相声大赛中，以《包公奇》夺得捧哏一等奖。因此被唐杰忠看中，收为弟子。
　　
　　李建华真正成名，就得说是因“五毛钱俩，一块不卖”，那时他已经离开北京曲艺团，加入广播说唱团。到中广后，一开始为刘全刚捧哏，说实话，当时确实有点儿糟蹋了。后来陈涌泉退休，李建华为李金斗捧哏，一直到现在。据说李建华是陈涌泉亲自选定的接班人。
　　
　　最近两年，李建华因扮演《闲人马大姐》的丈夫，再次被广为人知。
　　
　　李建华的傻样和懒样，是他的招牌。为李金斗捧哏也算实至名归，其在事业发展上也算顺利。
　　
　　虽然事业有成，但据说其家庭生活不是很幸福，其妻对他太过严厉，据说他在外边说相声挣得那点儿钱，都被老婆收入囊中，便宜了娘家人。李建华目前有离婚的打算，不知进展如何了。